文学青年无所事事

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一道细长的防波堤孤零零地从海岸线上伸展出来，横亘在湛蓝色的海面之上。海上刚起过一阵大风；水流中挟带的黄色泥沙被堤坝拦腰阻隔，在港口向外的一侧蓄积起来。如果有一台航拍的摄像机从空中俯视，就能看见海水的颜色自中央一分为二，浑浊的黄色拖出长长的尾巴，直到连长堤也远不能触及的海域，才消逝在更宏大的深蓝色水体里。

自防波堤深入海面的一端回头望去，整座路易吉·皮兰德娄笔下的港口以及依附于它的城镇——或者整座城镇以及依附的港口，依据你相信人的本质在于生活，还是在于其经济活动而定——尽收眼底。港口的形状有些像一只寄居蟹，两只前足一大一小：小船都停靠在岸边，另有一条较长的堤坝在离岸较远的深水区弯折过来，形成一片更大的船坞和码头。寄居蟹在遇到危险时，就是这样缩进被它占据的螺壳里，用较大的那一侧螯将入口挡住；这座小小的港口伸出长臂，则是为了与广阔的世界交通。然而，当你在更远的海面上，望着长长的码头在眼前熟睡，许久都见不到一条最小的船起锚或是停靠，更不要提那位西西里大师栩栩如生地描绘的，魔鬼附身般冒着硫磺气味的狂热与奔忙，你会觉得眼前的港口的确就像寄居蟹，完全缩回更远处依山而建的小镇的螺壳里了。至少吉亚尼·里维拉就是这样觉得的。

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